В ноябре 2017 года раздался телефонный звонок. Друг предупредил нас, что его знакомый хочет продать работу Лучо Фонтаны. Учитывая значимость художника, мы без промедления договорились о встрече. Встреча была назначена в Варедо, в историческом генеральном офисе «Vantellini», компании, известной с начала двадцатого века своими авторскими произведениями мебели. Варедо – это город, в котором родились близнецы Освальдо и Фульхенцио Борсани. Они получили мировую известность благодаря своим авторским образчикам мебели, создаваемых в единственном экземпляре, в сотрудничестве с именитыми художниками, одним из которых был Лучо Фонтана. По прибытии на место нас представили господину Джанни Вантеллини, который пригласил нас в дом и рассказал захватывающую историю.
Его отец, Луиджи Вантеллини, 1911 года рождения, как и все Борсани, изготавливал мебель на заказ и одновременно увлекался современными видами искусства и модерном, покупая время от времени произведения своих талантливых современников. В детстве Луиджи учился в колледже вместе с Традате и Борсани, а затем поддерживал личные и деловые отношения с их компаниями: сначала с «ABV», а затем с «Tecno». Был период, когда каждые выходные они ездили отдыхать в Альбисолу и встречались с такими замечательными личностями как Эмилио Сканавино, Адженор Фаббри, Адриано Спилимберго и Лучо Фонтана. Именно в этом контексте, в 1957 году, Луиджи Вантеллини получил возможность приобрести некоторые работы мастера Лучо Фонтана, в число которых входит настенная керамическая мозаика и скульптура «Воин» 1949 года, высотой 118 см.

Чувствуя свою близкую кончину, Луиджи зовёт Джанни к своей постели, из которой уже почти не вставал, и, неожиданно, открывает ему секрет. Он говорит:
«Джанни, когда я уйду, сломай стену за окрасочной камерой на фабрике. Ты найдешь там что-то, что я сохранил для тебя…». Через несколько месяцев после смерти отца Джанни выполняет его предсмертное желание. Первое небольшое отверстие указывает на наличие полости внутри стены, но ничего не было видно. Он расширяет дыру, пока наконец-то не проникает фонариком вовнутрь. Ошеломленному взгляду Джанни предстает огромная настенная мозаичная скульптура, уложенная в деревянный ящик. На листке, прибитом гвоздем к стене, виднелась надпись: «Замуровано в 1957 году». Благодаря своим знаниям в области искусства, полученных от отца, он понял, что это возможно работа Фонтаны. Реализация мозаики не на плоской поверхности, а на скульптуре чрезвычайно сложна. Вращение фрагментов смальты в этом случае происходит в трех плоскостях, поэтому это очень кропотливая, долгая и трудоемкая работа. Именно поэтому мозаики Фонтаны практически невозможно найти.
Не имея свободного места в доме, он перенес найденное произведение искусства в гараж, находившийся во внутреннем дворе дома. Поскольку это была память об отце и, в каком-то смысле, его наследие, он решил просто сохранить мозаичное панно, не показывая его никому.

В 2017 году Джанни пришел к выводу, что вряд ли он когда-нибудь воспользуется этим произведением и выставил его на продажу. И вот в ноябре 2017 щедрая судьба нам уготовила подарок! Мы столкнулись с чем-то совершенно редким и неординарным. Произведение, ослепившее нас на подобие яркого маяка во мгле. У нас не было никаких сомнений: автором работы является Лучо Фонтана. Мы не могли уехать оттуда с пустыми руками и не постояли за ценой. На то, чтобы сговориться и прийти к соглашению, удовлетворяющего всех, ушло все утро, а затем и обед.

Очарованные скульптурой, мы сразу включились в исследовательские поиски, чтобы раскопать ее историю. Мы нашли фотографию, опубликованную в газете “Corriere della sera”, с частичным изображением мозаики, приписываемой работе Лучо Фонтане. Между двумя работами явно прослеживались аналогичные черты. В ходе расследования мы обнаружили, что эта мозаика была выполнена в вилле Тассара, в маленьком городке Брено в провинции Бреши.
Семья Тассара были известными промышленниками в сталелитейном секторе и весь город Брено практически вырос и развился вокруг их гигантского завода. В 1954 году в вилле начались  реставрационные работы и весь проект был поручен заботам Освальдо Борсани. В реализации проекта принимали участие Адженор Фаббри, Адриано Спилимберго и, главное, Лучо Фонтана. Знаменитая мозаика Медуза, ныне находящаяся в фонде «Prada», была выполнена и размещена в этой вилле. Мы связались с нынешним владельцем, доктором Мурачелли, местным фармацевтом. Несмотря на первоначальное недоверие к нам, но благодаря общей страсти к искусству, Мурачелли все-таки позволил нам посетить дом, который оберегал и хранил, как образец дизайна 50-х годов. Это напоминало машину времени с катапультированием в прошлое на 70 лет назад. Все ванные комнаты с их необычайным обустройством и аксессуарами остались первозданными, облицовочная плитка, раскрашена огнём Адриано Спилимберго. Огромный витраж, расписанный и подписанный «ABV Adriano Spilimbergo», разделяет столовую на две части. Кухня Borsani – настоящий шедевр, дверцы шкафчиков при открытии освещаются светом оригинальных неоновых ламп 50-х годов, круглый стол Borsani из розового дерева под столешницей имеет электрические регуляторы для определенных блюд: на кухне они включают панель с индикаторными лампочками. Слева, при входе – ниша, заполненная белой галькой.

Именно там находилась «Медуза», освещенная лучами неоновой подсветки. Ещё можно заметить следы скоб, которые её держали.
Поднимаясь по лестнице, перед нашим взором открылось захватывающее зрелище: стена высотой 580 см, выложенная мозаикой. Элементы мозаики и стиль совершенно идентичны с нашей мозаикой.

Огромные вращающиеся окна-витражи Борсани позволяют увидеть студию, в которой скорее всего и была установлена наша мозаичная скульптура. На стене все ещё находятся металлические кронштейны, которые должны были держать её.

Эти кронштейны не могли быть ничем иным, как упором для подвесной консоли, типичной составляющей мебели производства Borsani.
Выше линии гипотетического верха оставшееся пространство по размеру идеально рассчитано для нашей мозаики: 350 х 245 см – общее пространство, 300 x 225 см – мозаика. Очевидно, именно здесь должна была найти свой пункт назначения наша скульптура. Будучи размещенной на левой стене кабинета, становилось возможным одновременно любоваться мозаикой на стене лестничного пролета, мозаикой в кабинете и потолком, расписанным фресками Фонтаны.

В мае 2018 года мы сопровождали профессора Энрико Крисполти сначала в Брено, чтобы лично показать ему виллу Тассара, а затем в Милан, где мы вместе проанализировали наше мозаичное панно.

Было огромным удовольствием получить комплименты от одного из величайших искусствоведов двадцатого века, профессора Крисполти. Он позволил нам произвести видеосъемки и аудиозаписи бесценной беседы того дня и согласился помочь нам в организации презентации произведения искусств общественности и средствам массовой информации. К сожалению, профессор Крисполти скончался 8 декабря 2018 года, а вместе с ним ушёл в небытие и проект презентации, но, к счастью, остались видео-документы, свидетельствующие о многих важных особенностях и аспектах. Кроме этого, профессор передал нам в наследство точное определение этого произведения искусства: пространственная мозаичная настенная скульптура.

Он указал на тот факт, что большое тёмное зеркало, расположенное в центре, имело функцию представления пространственного прорыва, третьего измерения, огромной дыры. На самом деле, исходное положение работы было запланировано на высоте 95 см от земли, в результате чего зеркало оставалось на высоте 170 см от пола, что не позволило бы использовать его в качестве нормального зеркала. Вдоль крупных завитков небольшие углубления на тёмном фоне, представляющие собой дыры пространственной концепции. Первая особенность, выделенная Крисполти, это то, что панно является ничем иным как мозаичной скульптурой, выполненной в ключе пространственной концепции. Вторая важная особенность состоит в том, что будучи спроектирована Лучо Фонтаной, скульптура не была затем заказана мозаичным мастерам, как обычно происходило в ту пору; скульптура безусловно смоделирована и выполнена руками Лучо Фонтана, а затем покрыта мозаичными элементами в ​​присутствии и под непосредственным контролем мастера мозаичного дела. Профессор также счел весьма вероятным, что заказчиком и первоначальным местом назначения этой работы являлась Вилла Тассара. Сильные аналогии с Медузой и лестничной мозаикой с одной стороны, и с совпадающими скобками с другой, позволяют предположить, что это и было то самое место назначения, где работа должна была быть выставлена. Мы не знаем точно, по какой причине после окончания работы она не была установлена ​​в Брено. В тот время внезапно скончался Карло Тассара старший и началась карусель с преемственностью и наследованием. Это могло быть одной из причин, почему наша скульптура так и никогда не была установлена ​​в вилле Тассара.
Возвратимся в 1954-55 годы, когда Луиджи Вантеллини не упустил возможность купить эту работу, внезапно остававшуюся без заказчика. Остерегаясь себя самого, он решает скрыть своё приобретение, чтобы не поддаться искушению продать это. Так рождается невероятная история. Это произведение искусства не было установлено нигде и никогда, скобы крепления на обратной стороне абсолютно чистые и не испачканные цементом. Ящик, в котором мозаика была  найдена, несомненно, подлинная упаковка.
В июле 2018 года мозаика была помещена в архив Фонда Лучио Фонтана (исх. 4237/1). Поэтому «новая и упакованная» мозаика Фонтаны так никому и не послужила. Неизвестная работа, которая оставалась замурованной в тайне на фабрике ровно 40 лет, а затем пылилась в гараже еще 20 лет, никому не показывалась. История, которая делает очень редкое и интересное произведение ещё более ценным. Объяснения и заключения искусствоведа профессора Крисполти, которые мы имели честь записать и заснять, также вызывают большое изумление и интерес. Прекрасные воспоминания, которое не оставят равнодушным никого из знавших профессора лично. Пришло время представить это произведение искусства  и его невероятную историю с помощью Euripides7 APS.